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景德鎮陶瓷學院講師張朝暉:陶藝市場需要更多的經紀人

發表時間:2014-11-27 09:33:52 來源:收藏投資
摘要:畢業于景德鎮陶瓷學院美術系,現任該院美術系講師。陶藝作品在景德鎮國際陶瓷節陶瓷精品大獎賽及“巾幗杯”大獎賽中獲獎,98年全國陳設陶瓷評比獲三等獎,學術論文發表在《中國陶瓷》、《景德鎮陶瓷》及江西《百花洲》等刊物上。現為景德鎮市美協會員。高嶺陶藝協會會員。
張朝暉
畢業于景德鎮陶瓷學院美術系,現任該院美術系講師。陶藝作品在景德鎮國際陶瓷節陶瓷精品大獎賽及“巾幗杯”大獎賽中獲獎,98年全國陳設陶瓷評比獲三等獎,學術論文發表在《中國陶瓷》、《景德鎮陶瓷》及江西《百花洲》等刊物上。現為景德鎮市美協會員。高嶺陶藝協會會員。
 
記者:如何區分傳統陶瓷與當代陶瓷?
張朝暉:古代陶瓷是為皇家服務,古典陶藝的形式受到皇家審美的限制,而且大部分都追求與實用價值相統一,而現代陶藝的形式則完全轉移到單純的審美上來。因此,現代陶藝有可能在材料、工藝具備的前提下,任何的形式感都可以自由發揮,而不必拘泥于實用價值。當代陶藝的形式感具有高度的自由性,這是與古典陶藝形式感的根本區別所在。所以,現代陶藝在形、色、質方面,都呈現出古典陶藝無法相比的豐富的形式。
 
記者:中國當代陶藝雖然形式上不受限制了,但是有一些陶藝形式感太強,大眾似乎并不完全接受,您如何看待這個問題?
張朝暉:中國現代陶藝著重體現了本土文化的發展方向,并融合了一些外來文化的影響,因此呈現出新的面貌。其中一些穎異的因素,目前還不能被人們充分地理解和接受,但與移植的西式現代繪畫相比,這種被認識和認同的過程會要短得多。理由很簡單,這種現代繪畫的概念和形式多直接引進于西方,缺乏足夠的社會文化基礎,而現代陶藝畢竟扎根于民族土壤之中,是在傳統基礎上的發展。我們有理由相信:以嶄新面貌出現在國人面前的現代陶藝,在不長的時間里將會隨新時代審美要求的普遍發展而被人們認同和歡迎。
 
記者:現在國內陶瓷的價格是怎樣的,有沒有市場泡沫泡沫?
張朝暉:在國內藝術品里面,相比國畫、油畫,陶瓷完全排不上位置,陶瓷總被當成工藝品而不是藝術品,藝術價值完全得不到體現。近十來年當代陶瓷的收藏才慢慢興起,當代瓷器大師除了業內聞名外,在社會上的知名度還不高,沒有形成品牌效應,因此還未引來許多大買家和機構資金的關注。你說的泡沫應該是有沒有炒作,其實任何行業都會有炒作,陶瓷行業也不例外,有些陶藝作品價格價格很高,有價無市也是有的。但整體來說,陶藝作品與其他種類作品相比,價格還是偏低的。
 
記者:那么一般來說陶瓷藝術作品的價格區間在多少左右?
張朝暉:其實陶藝作品跟國畫、油畫作品一樣,貴的很貴、便宜的很便宜,價格差別很大。有的工藝美術大師的作品可以拍到上千萬的價格,但是這樣的藝術家很少。陶藝的價格市場也是一個金子塔,塔尖上是一些“中國工藝美術大師”的作品或者影響力較大的教授的作品,他們的價格可能在百萬左右,一般的作品在十萬左右。生活日用瓷的價格是最低的,一般都是批量生產,所以量也是最大的。
 
記者:陶瓷的價格差別這么大,那么請問陶瓷藝術品是如何定價的呢?
張朝暉:當代藝術陶瓷的價格是一個復雜的問題,制定當代藝術陶瓷的市場價格,考慮陶瓷很多因素,比如說藝術家本身的因素,也就是藝術家的資歷有多深厚,這里面要考慮陶瓷藝術家的藝術水平、師承、知名度;還有就是藝術陶瓷作品因素,同一個藝術家的作品價格的定價也是不一樣的,陶瓷作品的尺寸大小、畫面、器型、用料,所運用制作工藝和繪制技法等都是影響價格的因素;再一個就是藝術陶瓷市場因素,大的經濟環境好,可能價格就會高,其他宏觀和微觀環境因素都是影響陶瓷定價的因素。
 
記者:在收藏過程中,如何選擇好的陶瓷藝術品呢?
張朝暉:收藏投資者要多觀察、研究陶藝家的作品,要懂得工藝。首先要看藝術家的資歷,選擇好的藝術家,教授、大師及高級工藝美術師的作品,構思立意均有獨到之處,各人的風格也迥異。在選擇作品時,要求器皿外型整體的釉面光潔、細膩、平滑,無疙瘩、缺釉、氣孔、斑點等病疵。加彩的作品觀察色彩是否得體。顏色釉制品要選擇色彩均勻而和諧的。高檔的色釉窯變作品,要以渾厚、滋潤為主,釉水流淌得自然。
記者:當代陶瓷收藏分那幾種,哪類陶藝作品的收藏是值得推薦的?
張朝暉:從教育方式上可以區分為傳統陶瓷和學院派陶瓷,傳統陶瓷的教育方式是家庭作坊師徒傳承或者家庭世代傳承教育的方式,比如說傳統陶瓷藝術經‘清三代’一脈相承,在之后發展出民國時期的文人瓷、‘珠山八友’的彩繪瓷,當代陶瓷工藝大師的作品延續這一脈絡,迎合主流審美趨勢。這類作品在之前受到很多很多藏家和買家的認可,但是如果他們陳陳相因,慢慢的就會被社會淘汰。相比而言,“學院派”藝術家了解國外當代陶藝發展狀況,他們的作品創作基于過去陶瓷的工藝和文化,又注入當代元素,反映時代生活,具有未來的預見性,這部分作品的在未來的市場可能會有好的表現。
記者:從中國藝術品市場興起到現在也有很長時間了,請問陶藝市場發展存在哪些問題?
張朝暉:陶瓷市場興起時間比較短,陶瓷藝術的經紀人少,很多藝術家不得不自己經營自己的作品。拿我自己來說,我不是純粹的經紀人,我是陶瓷專業畢業的,本身就創作陶瓷藝術,同時可能會經營一下我愛人的作品。經紀人少就會造成行業內的很多問題。比如說藝術家的創作精力受到影響,行業內定價標準不統一,陶瓷市場混亂無序等等。
其次,陶瓷藝術沒有也沒有評論標準,從目前的情況來看,大多是一些從事藝術理論研究的人士偶爾客竄到現代陶藝的評論中來,這些人中很多是不懂陶瓷的工藝流程的。由于缺乏必要的專業知識,在文章評論中,不但難以切中要點,而且在評論中極盡吹捧之能事,缺乏作為藝術批評的必要姿態。這在很大的程度上混淆了是非,錯誤地引導了觀眾,使觀眾在現代陶藝面前無所適從。還有陶瓷藝術市場也沒有約束的機構。
記者:相對古代陶瓷來說,當代陶瓷收藏的前景如何?
張朝暉:當代陶瓷收藏只要看準了,可能就會有好的回報。當然收藏主要還是要喜歡,少一些投資的功利性目的。陶瓷投資方面,古陶瓷投資的收益見效快一些,今天買了明天可能就會以更高的價格賣出去,而當代陶瓷的投資見效比較慢,要達到古陶瓷那么高的收益可能要十年左右的世間。所以當代陶瓷適合長線投資,而且要在這期間不停的發掘當代陶瓷的價值,不適合短線投資。但總體來說,陶瓷的收藏前景還是比較看好的。陶瓷的收藏也受整個市場的影響,陶瓷市場前兩年是高峰期,這幾年受經濟影響相對冷靜一些。陶瓷好像還沒有大規模的投資,總體來說價格不高,現在有一些基金和銀行看準了陶瓷,因為陶瓷的收藏上不需要太高的存儲條件。
(責任編輯:李坤凝)

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